李苦禅先生时一位非常仁慈，非常严格，又非常宽容，有敬畏心的的一位画家。自崔如琢拜入其门下起，他就强调，不能自满，不能学老师，不能拘泥于笔墨，要转移多师，有千里远大之志。苦老是注重涵养，深知权变，将传统人伦与艺术中的至高理想境界，应用在画里，使得他的画古朴大方，浑厚苍茫，逍遥自在。其禽鸟、鹰鹫、八哥等，眼明、羽丰、嘴方，有人的本质，即君子的少言寡语与稳重质朴，宠辱不惊。特别是苦老的大境界花鸟，能将山石、荷花、禽鸟等作为一个整体体现，无丝毫雕凿，有超越其恩师齐白石处。加上其出众的金石笔法，其画，更是锦上添花，趣味无穷。苦老的这一切优势，注定了他作为传统文人，必须要给弟子崔如琢讲“人品不高，落墨无方”的道理，也注定了崔如琢见贤思齐，不断日新，由己及人，独领风骚。

 勤学与思考能让人贯通。在跟苦老学习了几个月画后，恩师看到崔先生对着印刷品临写的八大山人册页后，竖起大拇指，连声说了几个“好”，紧接着说：“你大学毕业了，这么画下去路子很正，得了八大的洒脱，笔法自然随意。”

 从崔先生1961年所作的《兰石图》（长42厘米，宽33厘米。中国当代名画家崔如琢，人民美术出版社，p12）可以看出，17岁的他，做到了七十随心所欲的功夫，人笔俱老，果断勇猛中有着浑厚含蓄。笔的刚柔相济，与墨的浑厚华滋，感通古今，符合时代，不得不让人钦佩！