据业内人士表示，确实听说过有“红毯推手”对明星进行包装，花高价参加红毯秀；甚至一些机构陆续推出类似服务，连普通民众都可以花钱买到走红毯的机会。这种“高大上”的服务也是令人咋舌，就是不知明星能否享受折扣；不然花那么多钱，只为去戛纳找中国摄影师拍个照，在国内媒体上报道一下，也真浪费，不如直接花钱买篇专访，还少了旅途的奔波劳累。

就如我们在上一期中介绍过的，近年来的电影节数量简直是数不胜数，既有靠国际巨星璀璨亮相红毯而闻名的戛纳国际电影节，又有因文艺休闲气息浓厚而惹人瞩目的圣丹斯电影节。

对于大多数业内人士来说，电影节的重点在于观看全球首映的新片、项目的造势运作以及达成发行交易这三方面。当下亦有很多名声在外的知名导演，选择将其独立影片的处女作放在电影节运作。

那么，电影节的钱到底是从哪儿来、又到哪儿去了呢？本期，我们就借此机会深挖一下专属于电影节的经济学。

电影节的可用资金现状

由上图可见，根据523个电影节提供的调查反馈来看，有38.4%的电影节都存在资金困境，对于能否举办下一届电影节，他们自己也持有一定的怀疑态度；而资金十分充裕的电影节仅占3%，也就是说，仅有不足16个电影节，能保证按时举办品质上乘的电影节及相关活动。而这种不均衡的资金状况，也是导致电影节质量良莠不一的关键因素之一。