春晚舞台是双刃剑

   春晚舞台上，小品越来越多，相比之下，相声日益萎缩，只有屈指可数的两三个，而且大多乏善可陈。相声“说、学、逗、唱”的功夫，在春晚舞台上显得缩手缩脚，但曹云金的相声却在“学”上做得非常优异，丰富的肢体语言让他很适合春晚。他说自己正借助春晚“努力从实力派转型为偶像派的相声演员”。

   环球人物杂志：在相声界，有些演员反对相声的教化作用，认为相声把人逗乐就可以了，你认为相声在搞笑和针砭时弊之间该如何平衡？

   曹云金：相声仅仅好笑是不够的，那样相声只是一个玩意儿，而不是语言艺术。我是想让大家在津津乐道的同时，还有所反思。这不是教化，而是你通过我们说的故事，自己悟出道理来。我希望我的作品在好笑之余，能承担起一些社会责任，用讽刺去传递正能量，这是我对自己和我爱的这门艺术的要求。相声溯源，就是用包袱讽刺人和事，包袱抖得稳准狠才是相声。只要有讽刺点，再加上相声的包袱和技巧，就能达到好的效果。

   环球人物杂志：有些人拒绝上央视春晚，也有些人争着上，你是什么态度？

   曹云金：人人都有不同的追求。我心目中的春晚，是除夕夜给百姓送欢笑的大舞台，不是什么摇钱树、名利场。总有人说，春晚可是个大机会。我只是觉得这个舞台确实很好，能让9亿农民、普通市民、不上网的人也熟知你。但春晚也是双刃剑，好了一夜成名，不好一身骂名，所以我坚持有好的作品就试试，没有，也不强求一定要站在那个舞台上。

   环球人物杂志：有人说，央视的春晚北方人看得多，相声的主要听众也多在北方。这是相声的局限性吗？

   曹云金：只要能听懂中国话，听懂包袱，演员有足够的能耐，就够了。我曾经到全国各地巡演，没有遇到观众听不懂相声的障碍。但是北方的曲艺氛围确实会更浓厚一点，更容易接受相声；南方有南方的艺术形式，喜好不同。

   环球人物杂志：同为语言类的艺术，小品的地位变高了。在晚会上，有的相声甚至都快变成小品了，这是为什么？

   曹云金：相声是纯语言表演方式，没有复杂的道具、服装，靠着两个人的说和一些简单的肢体语言把大家逗乐。我们所学的传统相声，讲故事需要铺垫，需要把伏笔埋瓷实了，再抖包袱。有时候前面讲很多，就为了最后一个底。小品就更直观一些，可以借助的东西更多。